feng 的个人资料“当你有梦想的时候，你就得要保护它。”照片日志列表更多  |  工具 帮助 |
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3月31日 默契 “你有没有想过到国外定居？”
“想过。”
“哦？”
“那时侯有人给我介绍了一个朋友，是在澳大利亚生活的华人，条件也不错！后来我想想，要离开祖国到那么远的地方去——很可怕！”
“哦！那么你有没有想过到国内其他的城市生活定居？”
“......哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈......”
“哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈......” 3月27日 就让这首歌张震岳 mc hotdog 侯佩岑
就让这首歌 今夜一直重复 我们都没错 只是看清楚 原来不懂的事 没有什么好说 现在先不要说 就让我们沉默 最后的拥抱 爱情的终点 回忆一触即发如何忍住眼泪 不让她哭唏哩哗啦触景生情这样好吗 从今以后各走各的路 身上留过你的沓图 怎么可能不在乎 不怪现在只怪当初 谁辜负了谁糊涂 清醒了没越是卖醉却不醉 绕了一圈圈越想念谁 吃定了谁电影散场了没 又怎么会虎头蛇尾看你哭红又肿的双眼 一把眼泪一把鼻涕 从喜剧变成悲剧 怎么继续只好放着这首歌曲 她一直用力在听 你是我的另一个人爱这么过瘾 就像生命共同体如今却只能写下这回忆 电影散场之后你是否留下什么 一切不难再重头那感伤对画面说 这决定变得轻松夜深人静心回头 有首歌它一直 repeat repeat 是为了什么 是分手的时候就让我们自由 回忆一幕幕就像一场电影 原来一直感动 电影终要结束结束难免痛苦 心中留下伤痕 就让这首歌萦绕在耳边 我尝试刻画着每一次 曾经快乐的每一日 这首歌要播几次有太多的舍不得事 歌词像针在刺旋律让眼眶湿 曾几何时开始静止打不开的画夹 从你哝我哝的梦到现在你懂我懂的沉默 所有的痛就让时间来破 电影散场之后就在那回首处 你别走回头路 我只能头也不回地藏住感触 少了骗人的拼图怎么拼得出那版图 我真心为你祝福 有没有那么一首歌会让你很想念 有没有那么一首歌你会假装听不见 听了又掉眼泪却按不下停止键 多少的夜就这样开着灯到另一个夜 我们之间有多少故事在这首歌的里面 人不在就让这首歌在回忆也还在 就让这一首歌今夜一直重复 我们都没错只是看清楚原来不懂的事 哦没有什么好说现在先不要说 就让我们沉默 最后的拥抱爱情的终点 3月26日 梦 好久没有出现这样的梦境了，又出现了！又梦见杀人了！
之记得那个场景是在一个学校，很大的操场，很大的浴室，很多人。有学生、有防暴队、有警察、还有变形金刚！
我是怎么会出现在那里的，我已经忘了，好象是为了一个什么案子。至于为什么我会杀人，我也忘了。只记得，杀的人是我的同事！杀人之后还是和之前一次一样惴惴不安，害怕被抓，可我也没有逃跑！可能是以前有过这样梦境的经验，我居然还在梦里问自己，是不是在做梦？后来确认：那不是！
好象知道做坏事总要被抓的，我就一直在盘算谁会抓我！那个我最不愿意让他抓我的人抓了我！哈哈，还是个职业警察！
最后一个场景：我被抓了，我要求打一个电话，我知道打给谁，但醒了！
改天问问弗罗依德，为什么老做这样的梦？ 3月23日 京都纪事（六） 老靴说临走之前可以去看看后海的胡同，可以在雍和宫烧一把香。胡同当然感兴趣，烧香也就免了，信不信自在心！哈哈！不过看是一定是要看的！
是先去的雍和宫，后来的后海。没想到3月份的北京天气已然这样热！当然，雍和宫内的游客和善男信女更加热。我还是第一次走入藏传佛教的寺庙，看了介绍之后知道，这座宫殿与雍正、乾隆都还有关系，实在是不简单。在进殿门之前那条石板路上，看到一个虔诚的藏僧在那里一步一个五体投地，如此虔诚，甚为感慨！有信仰与没有信仰；真信仰与凑热闹区别很大！那起相机想记录一下，被僧人断然呵斥！其实内心也没有什么不敬之意，可能在他看来这样的举动是对他虔诚的一种“亵渎”！赶忙收起相机，再也不敢造次！僧人虔诚的神态至今宛如眼前。
猛然发现，这里的游客是外国人居多，当然也有可能去的时候正好来了一辆外国人的旅游大巴！
       先贴照片，感想之后再补上！
3月22日 京都纪事（五） 潘家园是个好玩的地方，一天不够转，眼睛不够看，钱再多不够花。我待了半天，没有买什么！
 旧货市场，不懂的人还是不要涉足，不过老薛这样说，砍价要砍2/3，买单个物件不要超过100大钞！有点道理！
   长毛子、僧人、少数民族，各路英雄齐聚于此，各买各的！各吆喝各的！
 佛祖保佑，生意兴隆，笑口常开，股市飘红......
 北京人这个“侃大山”的功夫可真是了得，谁谁遇在一起都能聊上几柱香！
   只要肯用心挑选，花时间磨嘴皮子砍价，还是能够买到一些自己称心如意的东西的！老外深谙此理！
    偌大一个市场，摊主不下百位数，生意也是越来越难做了，顾客也是越来越精了！但是象这位这样消极怠工好象不怎么地！
 但愿不只是标语口号运动战！
“路过”胡同 听说后海的胡同保存完好，虽然时间有些紧张，但不去实在有些不甘。于是，匆匆而就！
                     坐着“乌龟车”来到后海前海的交界处，师傅告诉我，左转是恭王府，右拐就是我要去的胡同和昨天晚上去过的酒吧。看看天色已晚，只能放弃了去看“鬼子六”的机会。以后再来吧！ 京都纪事（四） 来了北京几次，后海这个地方倒是之前没有来过。小薛夫妇甚是热情，“羊大爷”之后直杀后海。感觉上是北京老城的“新天地”。当然，别有一番景象。
       3月21日 京都纪事（三） “圆明园”这个园名，是由康熙皇帝命名的。玄烨御书三字匾额，就悬挂在圆明园殿的门楣上方。为什么叫“圆明园”？雍正皇帝有个解释，说“圆明”二字的含义是：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。”意思是说，“圆”是指个人品德圆满无缺，超越常人；“明”是指政治业绩明光普照，完美明智。
 94年来北京的时候，同行的还有高中时代的历史老师——一个矮个子的中年男子。可能是因为喜欢他的教学方式，我喜欢上了历史。那天来圆明园的时候，罕见的倾盆大雨。他一定要我在大水法（遗址）那儿留一张他低头的照片。我当时没有明白什么意思，只记得他说，是为了纪念那段历史！
  走在这些“废墟”中间，无论是谁都不会有什么好心情！那天原本要去颐和园的，到了门口一看人山人海！还是这里比较清净！
人少，没有喧闹！
  似乎只能向远处看或者向上看才能暂时不想起脚下的这些历史遗物
 京都纪事（二） 念初中的时候，当时的语文老师是个有些教学想法的女人，在上课的时候组织同学以小组为单位进行知识竞赛，题目由各个小组互相出。
记得很清楚，因为那场竞赛简直就是难题、偏题、恶心题目的汇总。我们小组的题目是我出的，当时正好身边有一本厚厚的笔记本，是同伴送我的生日礼物。这本厚厚的笔记本后面就是各类知识点的汇总，以历史知识、趣闻为多。
“故宫共有多少间房间？”——这就是我当时出的题目。这样的题目犹如在问天上有多少颗星星，犹如在问人到底有多少根头发一般，谁能知道？
那是我第一次知道中国有这样一个宫殿式的建筑群。
第二次知道故宫那是因为家里搜集了一套邮票。之后接触故宫就是实地“勘察”了，1994年的夏天。
 男人是MEN（闷），女人是WOMAN（午门）——“女人全部拉到午门斩首，男人当然闷了”——选自《黄飞鸿》中的学英语片段
这个昔日处死官员的地方，在清晨8：00，是相冷清的。
 故宫大修，可能的确需要许多“能工巧匠”。这哥们估计是昨晚工作累了！
 虽然太和殿在修缮，但是仍然阻挡不了参观的人流。
————明代皇帝上早朝的地方
 “ 朝为田舍郎，暮登天子堂。将相本无种，男儿当自强。”
保和殿内的殿试可能相当于我们现在的某一级别考试的面试。千年科举，贡院朗朗。
 步入殿内的举子们估计那时候心里只有四个字：“皇恩浩大”
 中国伟大的劳动人民智慧、辛苦的结晶，哈哈！（看看介绍是不容易，那么大一块石头从北京郊区运进宫内，难！）
 红门背后不知道又有多少烈女孤魂......
 宫外邻家有女
 处处有龙的痕迹
 钟表馆内尽奢靡
 班驳的树皮，参天大树，记载着宫内的血雨腥风。
 慈嬉杀害光绪皇帝贵妃（名字忘了）的那口井。
3月20日 九龙壁拾遗（文字转载删减） 北京故宫内的皇极殿前，有一处几乎每个来故宫参观的游人必到的地方——九龙壁。我国现存有三处九龙壁，故宫九龙壁、北海九龙壁和山西大同九龙壁。故宫的九龙壁，是其中最精美的一座，堪称我国古代城市雕塑的典范。
 故宫九龙壁建于乾隆38年，是一座长20．40米，高3．50米的高大的琉璃照壁。九龙壁的正面共由270块烧制的琉璃塑块拼接而成，照壁饰有九条巨龙，各戏一颗宝珠；背景是山石、云气和海水。
九龙壁上面的九龙，形体有正龙、升龙、降龙之分，每条龙都翻腾自如，神态各异。为了突出龙的形象，工匠们采取浮雕技术塑造烧制，富有立体感；并采用亮丽的黄、蓝、白、紫等颜色；使得九龙壁的雕塑极其精致，色彩甚为华美。有关专家认为，故宫九龙壁之所以看起来活灵活现，是因为工匠们在配制色调的时候，采用了色彩补偿的原理，十分令人赞叹。
 这建九龙壁可不是一般的工程，讲究多、难度大。必须要找那些技艺高超的人才行。工部大臣选来选去，最后选中了一个叫马德春的工匠。这马德春烧制琉璃瓦十几年了，技术高超。他选几十位工匠，第三天就开工了。干活前，他向工匠们讲了烧制彩色琉璃瓦的要求。他说：“那烧制彩色琉璃瓦对材料的配比和火候的掌握，非常讲究，要是掌握不好分寸，烧制一件琉璃成品，就得有十来件废品作为代价。大伙要多留心，千万别出差错。”说完就带着大伙儿干了起来。他们费了九牛二虎之力，足足烧了七七四十九天，总算烧制成了。
 安装这天，皇极殿门前人来人往，工匠们有条不紊地忙碌着。突然一声清脆的响声传来，吓了马德春一跳。他来到出事地点一看，一个小工匠呆呆地站在那儿，直勾勾地盯着摔碎的一片琉璃瓦。马德春小心翼翼地把碎琉璃瓦片拼凑在一起，仔细地看了看，低声对周围的工匠说：“这事儿对任何人都不能讲，谁要是吐露一个字，可有杀身之祸啊！”
 在回家的路上，马德春的心是七上八下，他想重新烧制那片琉璃瓦是来不及了，延误工期的罪名担当不起，可是另打主意来补救又要冒着欺君之罪的大险呀！眼看没几天就是交工期了，他把心一横，等死不如闯一闯。到家后，他茶不思饭不想，不管谁来也不见，一个人来到小仓房，把门窗挡严，悄悄地自制“琉璃瓦”。
 九龙壁完工的消息，及时上奏了皇帝。第二天乾隆就带着几位大臣前往观看，刚一进锡庆门就赫然看到那座金碧辉煌的九龙壁。走近再一细看，那九条龙栩栩如生，就和真的差不多。乾隆皇帝顿觉满目生辉，不住赞叹。他走到壁前，仔细欣赏每一片琉璃瓦上的巨龙，从东到西，一条龙一条龙地观看。跟在人群后面的马德春心都快提到嗓子眼了，头上冒着汗，腿有些发软。那乾隆来回看了三遍，真是从心里喜欢，连连称赞马德春的手艺高超，并重赏了他五百两银子。送走了乾隆皇上，马德春那颗悬着的心才算落了下来。要问马德春为什么提着心呀，那是因为他移花接木巧补了九龙壁。
 原来为了补上小工匠摔碎的那片琉璃瓦，马德春费尽了心机。他用了两天两夜的工夫，硬是用一块上好的楠木雕成了一条龙，并在乾隆带着王公大臣前往观看的头一天才匆匆忙忙地安装上，这要是让皇上知道了，就是欺君之罪呀！
 从东边数第三条白龙的身上有一块琉璃瓦就是当年马德春用楠木雕成的。
  龙腾吉祥呈祝福！ 祝福！
京都纪事（一） 好久没有去北京了，想在奥运之前看看北京的变化，想温习一下那些京城的古迹，想出去，于是，有了这次突如其来的北京之行。 “请问能给我送个拖线板吗？” “请问能送个电吹风吗？” “请问为什么没有牙刷等洗梳用品？” 5点30分起床，匆忙出门，地铁内还遇到一个和我同样想经历激动的外地人向我问路。我只能说抱歉！“看升旗应该从天安门西侧站下还是东侧站下？”最后事实证明，他没有看成，因为之后我下了站，他还在里边。 旅游大巴上的人也想看，居然停在了我的面前，广场是进不去了，我只能自己看看Lecia是看不到了！ 希望能够感受感受激动的人还真不少，毕竟升的是国旗，毕竟是在首都。 国家博物馆门口的记时器告诉来往的人们，奥运马上要来了。 两会期间，广场在升旗仪式结束之后就禁止入内！让许多游客措手不及，当然包括我。人民大会堂、毛主席纪念堂、人民英雄纪念碑都不能近距离瞻仰了。 来自五湖四海的游客们 广场不能进，但还是有可以接近毛主席的去处的——天安门城楼。 看来还是有些舍不得，远远地拍照吧，难得来一次！ 京师重地，还是要严格把守，有疑问就要问清楚。 2001年的元旦我在这里看升旗，之后进了城楼，来到这家点心店吃早餐。好多年过去了，店内的布置好象干净了许多，可能翻修过了。可是这些早点真的够戗！ 小笼包就是面疙瘩，馄饨就是面粉皮，一不小心手把碗都能掰坏。还有一条，买了馄饨，营业员告诉我：“我们这里不提供小勺子！”当然，直接用手拿碗的后果就是——碗掰坏了。
3月19日 北京印象 红墙绿瓦是我对故宫深院的概念，故宫似乎也是北京传统意义上的代名词之一。不知为什么，拍照的时候想起了这样一句话：侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
————哀怨的大内深宫
 记得以前中学的历史课本记录的就是这样一幅景象，后来知道，这个地方就是圆明园！
94年的夏天我在这里感受了一场倾盆大雨，那一天，我知道什么是“二锅头”！不是借酒浇愁，是为了驱寒气，避免感冒发烧。
在这里留影的人很多，我有些不明白，这里也记录“到此一游”是为了什么？！
 潘家园，我第一次去，有些匆忙，一个很好的淘宝地。觉得北京的一些文化底蕴在这里也能让你感受得淋漓尽致。
可惜，没有买什么！匆匆太匆匆！（一个上午根本不够）
 “后海”的一幕
 这里有别样的小资情调，有皇城中的酒吧文化。
 很喜欢在世茂天阶的这个大屏幕（在头顶上），有些震撼！
很喜欢她背后的广告语：全北京抬头看！其实，全中国都要抬头看！
3月8日 无城里的月光
每颗心上某一个地方 总有个记忆挥不散 每个深夜某一个地方 总有着最深的思量 世间万千的变幻 爱把有情的人分两端 心若知道灵犀的方向 那怕不能够朝夕相伴 城里的月光把梦照亮 请温暖他心房 看透了人间聚散 能不能多点快乐片段 城里的月光把梦照亮 请守护它身旁 若有一天能重逢 让幸福撒满整个夜晚 每颗心上某一个地方 总有个记忆挥不散 每个深夜某一个地方 总有着最深的思量 世间万千的变幻 爱把有情的人分两端 心若知道灵犀的方向 那怕不能够朝夕相伴 城里的月光把梦照亮 请温暖他心房 看透了人间聚散 能不能多点快乐片段 城里的月光把梦照亮 请守护它身旁 若有一天能重逢 让幸福撒满整个夜晚 若有一天能重逢 让幸福撒满整个夜晚 3月5日 永远的CONTAX——黯然逝去的辉煌 （转载） Saale河仍然流过德国工业城镇耶拿(Jena)，这是Carl Zeiss基金会的故乡，耶拿就像那河流一样，尽管时光流逝，容颜未改。
1846年，Zeiss先生在这里创建了他的工作室，为耶拿大学制造高质量的放大镜片，就从这寒酸的陋室开始，Carl Zeiss作坊逐渐成长为世界上最大和最为领先的光学公司。 Carl Zeiss于1816年9月11日出生在图林根州(Thuringia States)的魏玛市(Weimar)。他父亲是魏玛王朝时代一个车削车间的工厂管理人员。卡尔在魏玛高级中学就读，并完成了六级课程。毕业后不久，他自愿给Frederick Koerner博士做学徒，Koerner博士当时正在研究用于望远镜目镜的玻璃。在学徒期满后，卡尔被耶拿大学短期聘用，并作为大学的旁听生。 从此，Zeiss开始了镜片制造的理论研究。在随后的几年里，Zeiss访问了斯图加特(Stuttgart)、达木斯塔特(Darmstadt)、韦恩(Wein)和柏林(Berlin)等城市里玻璃和镜片制造商，做了大量的笔记，内容涉及玻璃熔炼、材料、烧制温度和任何与玻璃制造、显微镜和其他光学仪器有关的题材。 他回到曾经在那里学习化学和数学的耶拿大学后，1846年，Zeiss刚满30岁，他开始在耶拿建立了工作室，有20个雇员，早期产品是放大镜片和简单的显微镜。1858年开始生产复合型显微镜。Carl Zeiss赢得了高质量产品的声誉，并于1861年在图林根州的展览会上获得了金牌。 Carl Zeiss所有的工作都是凭经验，既试错法来完成的。显然这种生产方法要消耗大量的时间和浪费大量的材料。Zeiss相信会有种科学的方法，能够更精确、可预见和更经济地生产镜片。Zeiss对此进行了五年的努力，最终无功而返。于是在1866年，他访问了耶拿大学，在那里遇到了当时在大学作讲师的Ernst Abbe. Ernst Karl Abbe生于1840年元月23日，出生在Eisenach。Abbe在21岁时就毕业于Goettengen大学，1863年到耶拿大学工作，于1870年成为物理和数学教授。1878年成为天文和气象台的主管。1866年Abbe就以研究导师的身份加入了Zeiss的工作室，两人开始研究生产光学产品的科学基础结构。经过六年对新型光学玻璃的研究，终于在1872年制造出无与伦比的复合显微镜。这台仪器是今天所有现代复合显微镜的鼻祖。 在开始生产Carl Zeiss复合显微镜的第二年，1873年，Abbe发表了一篇科学论文，对如何设计完美的复合式显微镜的数学方法作了详细的描述，第一次详细地叙述了光学设计中的像差、衍射、慧型像差等内容。Abbe对光学过程描述得如此详细，以至于这篇论文成为了现代光学的基础。作为其发明的奖励，Carl Zeiss于1876年邀请Abbe作为合作者。 1879年，Abbe邀请了第三个合作伙伴Freidrick Otto Schott加入其阵营，共同致力于改进显微镜。当时Freidrick Otto Schott正在研究将锂加入到一种新型的光学玻璃，并致函给Abbe，说明其进展。Abbe博士立刻对这种新型玻璃产生了兴趣，随即对玻璃进行了测试，并高度地赞扬了Schott的研究结果。他们两人很快见了面，并形成了维系他们后半生的协议。Schott专门生产用于新型Carl Zeiss显微镜的玻璃，1884年建立了一个全面的工厂，其所有权归属于Carl Zeiss、Ernst Abbe和Freidrick Otto Schott，称为Jena Schott & Genossen光学工厂。Schott研制出100多种不同类型的光学玻璃，还有多种用于装饰及功能性玻璃。从此耶拿玻璃成为世界上最有名的玻璃。 Ernst Abbe博士兴趣广泛，兴趣之一是社会改善事业。1888年，Carl Zeiss去世，根据遗嘱将其在Carl Zeiss的股权转移给儿子Roderick。年轻的Zeiss又将股权出售给Ernst Abbe，一年后即1889年，Ernst Abbe成立了Carl Zeiss基金会。该基金会又成立了一个新的集团，作为Carl Zeiss公司的所有者。绝大部分资产都立契转移到耶拿大学，大学的股权由教育系来管理。在花了两年研究社会学和法律后，Abbe制定了一系列条例。财产的结余部分则赠予给Carl Zeiss的雇员。这种对待员工的仁慈做法在19世纪末的确是不同寻常的。Abbe规定了雇员享受如下的福利：带薪假期、公费医疗、每日工作八小时、工人本人及家庭享受伤残抚恤金和老年退休金、放弃种族、宗教信仰、政见及生活方式等歧视。 Ernst Abbe博士无疑是一个天才，他在许多领域里都有很深的造诣，感谢上天，他将一生中最多的时间花费在光学上，对光学系统和实用产品进行了大量的研究，为现代摄影和显微镜设计做出了很大的贡献。 Abbe博士推导出了当镜头光圈收小时清晰度会随之降低的原因，这就是我们现在称之为衍射效应的现象。他还利用特殊配方光学玻璃用几何光学方法计算出如何设计一个没有球差的镜头，还解释了慧形像差现象，现在校正慧形像差就是使用Abbe的正弦条件。而且，Abbe还将萤石引进镜头设计中，以消除色散。在消除色散研究中，Abbe研制出了复消色散镜头，使其研究达到了顶点。 Abbe发明的显微镜辅台聚光镜照明系统，至今仍在应用。还有与Armand Fizeau合作发明了晶体折射计，Abbe自己发明了光学膨胀计，用来测量固体的热膨胀。这些成就足以表明Abbe是个天才，但他还做得更多。 Abbe研制出一套至今仍在沿用的数值光圈系统，用来表述显微镜目镜的分辨能力和集光能力。该系统能够对目镜进行比较，以确定它们最适合使用的场合。Abbe还发明了显微镜用的浸没透镜，将水或甘油滴在显微镜载片，让目镜前端的光学元件浸没在水或甘油，就可以使用数值光圈更大的目镜了。 1890年，Carl Zeiss基金会开始研制和生产照相机摄影镜头。光学数学家Paul Rudolph博士开发了Carl Zeiss的第一支摄影镜头Protar。Protar的特点是视场随着光圈而变化，在大光圈时视场是正常的，光圈越小，视场越宽。 1896年，Rudolph博士研制出传奇性的Planar，以现代的标准，这支摄影镜头光学性能仍然是很优秀的。Planar现在广泛应用在Contax单反机、Contax G系列旁轴取景照相机和Hasselblad中幅照相机系统中。通过采用对称光学结构，完美地解决了球面像差和像散问题。 在进入20世纪之初，Schott工厂研制出了许多稀有材料玻璃，如镧系氧化物，具有非常高的折射指数和低色散特性，都在Carl Zeiss里得到广泛的应用。1901年，由Carl Zeiss基金会的M. Von. Rohr博士研制出世界上第一支非球面镜头。请注意，一些其他制造商在广告中的强调之词实际上是Carl Zeiss在本20世纪初的成果的广泛应用。 1902年，Rudolph通过计算设计了Carl Zeiss Tessar镜头，由于它的高解像力和优秀的反差，在面向市场不久就获得了“鹰之眼”的美誉。Tessar镜头结构为相对简单的四片三组形式，实际上全球几乎所有的镜头制造商都仿制过这支镜头。Tessar镜头今天仍在使用的理由还是同过去一样：设计简单、高解像力、高反差和畸变很小。 在公司成长为工业巨人后，Ernst Abbe于1905年去世。1919年，Frederick Otto Schott将其名下的Schott & Genossen玻璃工厂的全部股份捐献给Carl Zeiss基金会。至此，全部运作的所有权均在基金会的控制之下。 1912年，Carl Zeiss成立了眼镜部和科学仪器部，以完善其生产线，而眼镜部则是整个公司的主要收入来源。
1925年，Leitz公司创造了35mm照相机，引起了世界范围内的轰动，这是一种新颖的小型照相机，很快得到了普及。Carl Zeiss基金会在1926年对Leica的成功作了回应，通过收购Ica、Contessa-Nettel、Ernemann和Goerz等四家小型照相机商，组建了Zeiss Ikon AG公司。Zeiss Ikon在这段时期内制造了许多类型的照相机，但都未能开发出能够与Leica相抗衡的机种。
1932 年 Zeiss Ikon 公司推出了第一台康泰克斯品牌相机，其名字就为 Contax ，是当时 Zeiss Ikon 所有产品中最漂亮的相机之一，第一台 Contax 相机除了电子部件外和当今主流的旁轴相机并没有太大的区别，他采用由 11 片金属片组成的纵走式焦平面快门，最高快门速度为一千分之一秒，据传说有黑白两种机身，采用最长达 100mm 的测距基线。机器采用特有的卡口设计，可以更换不同的蔡司镜头使用，其中光圈最大的镜头为 F1.5 。康泰克斯第一代相机 contax 总共生产了六年，在六年中蔡司为其开发生产了从 28mm 至 500mm 的数十枚镜头，其中部分镜头还运用由蔡司公司新发明的镀膜技术，使得镜头有更好的成像以及透光率。 1936 年其后续产品 Contax II 机型开始生产， Contax II 是世界上第一个拥有测距取景器的相机，可以更佳方便的进行对焦。同时最高快门速度也提高到了 1/1250 秒，同样在 1936 年蔡司还在 Contax II 的基础上推出了内置测光表的 Contax III 型相机。这两款相机一直生至了 1948 年。 从 1936 年开始，蔡司开始研制使用 35 毫米胶卷的单反相机，并且使用五棱镜作为放光材料，不过后来由于战争的原因，单反相机的开发一度停止，加上后期的盟军的轰炸，大部分相机不幸丢失。第二次世界大战结束后，根据雅尔塔条约蔡司的耶拿和德累斯顿全部被苏军占领, 1945年2月14日晚上，德累斯顿照相机工厂被盟军炸毁，这次轰炸开创了Carl Zeiss基金会历史上的另一个时代。在二战将近结束时，巴顿将军的第三军团占领了耶拿以及它的骄傲：Carl Zeiss工厂，本来打算让工厂重新开工，由于Yalta条约规定美军的位置必须后退向西移，耶拿和德累斯顿全部都由苏军占领，几乎整个Carl Zeiss基金会的财产都在苏军占领区内。苏军以拆除剩下94%的Carl Zeiss加工厂和制造厂，作为战争赔偿。据说将拆除设备运送回苏联本土的火车连绵数英里，来回运了几个月。这些设备重新装配起来成为了Kiev照相机制造厂，在以后的岁月里主要生产Contax和其他Zeiss Ikon的低质量仿制品。 美军在撤退时意识到Carl Zeiss的技术重要性，因此协助将126名关键的管理人员和技师从后来成为东德的地区转移出来，将Carl Zeiss的雇员，包括整个董事会，都安排在西德Stuttgart的Contessa制造工厂里。董事会收到的第一批商业定单中有一个是正式重新安置Carl Zeiss基金会在Stuttgart的办公室。至此，Carl Zeiss基金会就完完全全是一个西德公司了。
两个Carl Zeiss公司的长期策略不同在于：东Carl Zeiss致力于生产过去未完成的单反机，而西Carl Zeiss则使其原来的Contax旁轴取景照相机更为现代化。在 1949 莱比锡展览上，东德的 Carl Zeiss Dresden 展示了世界上第一款使用内置五棱镜取景的 35 毫米单反机 Contax S ，又在 1952 年展示了 Contax S 的改进版本 Contax D ，后期为了能更简单与西德 contax 区分，东德的 contax 相机逐渐改名为 Pentacon 。 历经战争洗礼的西德蔡司经过数年的努力，逐渐开始恢复生产原有的 contax 旁轴相机 , 并推出了改进版本 contax IIa ，同时也陆陆续续为 contax IIa 专门推出 16 支镀膜镜头他们分别为 Biogon 21mm f4.5 、 Topogon 25mm f4.0 、 Biogon 35mm f2.8 、 Biometar 35mm f2.8 、 Planar 35mm f3.5 、 Sonnar 50mm fl.5 、 Sonnar 50mm f2.0 、 Tessar 50mm f3.5 、 Biotar 75mm fl.5 、 Sonnar 85mm f2.0 、 Triotar 85mm f4.0 、 Tessar 115mm f3.5* 、 Sonnar 135mm f4.0 、 Sonnar 180mm f2.8 、 Sonnar 300mm f4.0 、 500mm f8.0 。 1951 年，西德蔡司改进了ContaxIII 的测光系统，增加了测光表的测光范围以及灵敏度 并将其命名为 contax IIIa ，在 1953 年，西德的卡尔蔡司推出了自己的单反相机―― Contaflex ，使用叶片快门，装载了镜后测光表。可惜的是这一部相机并在没有取得市场成功。在随后几年内， Zeiss Ikon 又推出了 Contarex Special ， Contarex Professional, Contarex se 等几款单反相机， Contarex SE 是 Carl Zeiss 最后一款单反作品，他使用横走式布帘快门，附带电子测光，还装有电子马达卷片器。 1974 年蔡司在 Photokina 展上展示了其与日本雅西卡的合作产品 Contax RTS ， ContaxRTS 在当时是一款非常先进的电子化照相机， Contax RTS 具有光圈优先以及曝光补偿功能，第一次使用了最高速度达 1/2000 秒的无级电子快门，同时还提供了 5 张以及 2 张连拍的卷片供选择。 1979 年，卡尔蔡司和雅西卡又推出了小巧的 Contax 139Q 他使用石英晶体进行对快门速度控制，同时还具备 TTL 闪光测光，为了配合 Contax 139Q 的小巧体积，雅西卡还同时推出了一款 45mm f2.8 Tessar 镜头。1980年，雅西卡推出了世界上最小的内置马达的相机，Contax 137MD 。 1982 年 Contax RTS 的后续机型 RTS II 正式推出， RTSII 虽然外观和原有的 RTS 差别不大，但是其内部组件是经过全新设计的，他在原有的 RTS 基础上新增加了 TTL 闪光控制，石英快门以及取景目镜档板和钛金属叶片快门。 在八十年代末九十年代年间，康太克斯先后有 Contax 159MM,Contax 167MT,Contax S2 等机型推出，由于他们基本上是原有相机的改进版本。 Contax 167MT在1987年出售。在AF大潮已经势不可挡的时候，康太克斯依然推出这架手动聚焦相机， 当然不可能成为市场瞩目的中心，但由于康太克斯一贯的优良品质和167MT的一些突 出的features，依然成为康太克斯的一代名机。 一提到纯手动的机械快门专业相机，国内的很多摄影爱好者都会想到尼康FM-2。中国 人是那么崇拜FM-2，仿佛她是手动机械相机的第一块牌子。但是真正的第一块牌子是 康太克斯S2和S2B。就性能来说，S2，S2B和FM-2一样，都是全手动机械相机，都有 1/4000秒的高速快门，闪光同步最高1/250秒。S2B和FM-2都是中央重点平均测光，S2 是点测光。S2和FM-2是铜硅铝合金机身配黄铜顶盖，底盖；S2B更采用了钛合金做机 身。哇噻！够高级的。论外形，最漂亮的是S2B。外观典雅简洁，做工精致细腻，令 人爱不释手（当然根本上不了手）。当年在英国市场FM2售530英镑，S2和S2B则分别要1000 和1100英镑。价钱相差这么大，FM2当然更具有竞争力。但S2和S2B也有优势，传统的 精湛工艺在资深摄影家们心中留下的形象是无价之宝；其配套的卡尔.蔡司镜头群更 以绝佳的质素闻名全球。 1990 年令人属目的专业单反机 Contax RTSIII 正式推出， Contax RTSIII 首次在使用了真空后背的陶瓷压板，彻底解决了以往胶卷不平整的问题，号称第一次将卡尔蔡司镜头的全部实力展示在胶片上。 RTS III 同时内置专业的内置闪光测光表，可以进行闪光测光同时提供相应的读数。 RTIII 最高快门速度为八千分之一秒，闪光同步速度为 1/250 一秒，同时内置每秒连拍五张的卷片马达，这些使得他成为一款不折不扣的顶级专业单反机。
进入九十年代后，日本各家厂商纷纷推出了有自动对焦功能的 AF 相机，不过由于卡尔蔡司拒绝在镜头内使用自动聚焦所需要的塑料等非金属材料，故 Contax 当时没有进行自动对焦相机的生产。不过在 1993 年雅西卡推出了一款具有对焦提示的 Contax RX 相机，能够在取景器内显示出对焦指示和对焦偏差。不过对焦时仍然需要用户手动调节镜头。 康泰克斯在 1994 年，全新推出了一款可换镜头的自动对焦旁轴相机 G1 ，他的上市引起了极大地关注和赞扬。 G1 的做工处处体现康泰克斯的高贵与专业，其质量几乎无可跳踢，机身采用了镀钛的合金材料，镜头也使用金属材料制作。配套推出的 4 支镜头则使用了德国卡尔蔡司公司特别设计的 T 星镀膜镜头。虽然说除了 16mm 是德国原产以外，其他皆为日本制造，但是经过各种权威测试表明该镜头成像名副其实的达到了德国蔡司标准，同时 G1 还可以使用转接环使用康泰克斯 T 系列的单反蔡司镜头。 G1 虽然是一部小型的旁轴相机，功能上虽比不上单反相机但是丝毫不马虎，除了有着 4 支（ 16mm ／ F8 ； 28mm ／ F2.8 ； 45mm ／ F2 以及 90mm ／ F2 ． 8 ）高质量专用的 AF 镜头外，快门速度也达到了 1 ／ 2000 秒，提供 TTL 闪光测光， 1 ／ 3 曝光补偿，以及一系列现代单反相机该有的电子功能， G1 为了采用旁轴取景所带来的像差以及固定取景器所带来的一些问题。 G1 采用了开普勒型实像变焦式取景器，通过特殊的装置显示 28mm 、 45mm 、 90mm 镜头的取景范围，并可自动补偿视差。不过 G1 并非没有缺点，上市后受到用户取景器偏小， AF 速度过慢等责备。康泰克斯为了满足广大用户需求在两年后推出了 G1 的升级版本拥有六千分之一秒高速快门的旁轴相机 G2 。同时也推出了 T* Planar 35mm f2 和 T* Biogon 21mm 两款新镜头。 1996 年雅西卡和卡尔蔡司推出了第一部自动对焦的康泰克斯单反相机 Contax AX ，令人意外的是， Contax Ax 使用机器背对焦技术进行对焦，在让用户享受自动对焦技术的同时又不用再额外花费去购买新型的自动对焦镜头，机背对焦技术的 AX 使得原有大量优质蔡司镜头可以直接使用。 Contax AX 的基本参数如下，范围百分之九十五的可更换取景器，中心重点式测光和点测两种测光模式，自动对焦采用 CCD 感应式 TTL 镜后检测系统。其快门为纵走焦平面金属快门最高快门速度为 1/6000-32 秒和 B 门，最高闪光同步为 1/200 秒，最高卷片速度为每秒五张。虽说康泰克斯的 AX 的各项性能都非常的优秀，不过其机背对焦技术并没有被市场看好，所以导致 AX 在销售上并没有取得很好在成绩，不过这也加速了康泰克斯自动对焦研发的速度。 1997年，为了满足低端用户的要求，推出了Contax Aria来替代面世多年的167MT。 1998 年，雅西卡和康太克斯向世界展示了拥有 135 单反相机性能的 120 单反 Contax 645 。高达 1/4OOO 秒的快门速度 , 同时配有六支（ T* Distagon 35mm f3.5 、 T* Distagon 45mm f2.8 、 T* Planar 80mm f2 、 T* Sonnar 140mm f2.8 、 T* Sonnar 210mm f4he T* Apo-Makro Planar 120mm f4(ED)(IF)(MF) ）超声波马达蔡司镜头。 2000 年又诞生了各种指标都与业界的 135 顶级机不分上下的 Contax N1 ,2000年7月日本京瓷公司发表了Contax系列的第二部135自动对焦相机Contax N1。这是康泰克斯为打破135单反相机市场佳能、尼康、美能达三国鼎立局面的精心之作，同时对在新世纪来临之际仍然没有自动对焦135单反相机的徕卡形成了强大的攻势。N1没有采用康泰克斯一成不变的Y/C卡口，重新设计了专用的自动调焦N型卡口，虽然由此，康泰克斯出现了四个卡口的产品系列共存的局面，但是这使得康泰克斯新型卡口能够应用于将驱动马达至于镜身之中的镜头。随着N1的发表，日本京瓷同时也推出四只全新的N接环镜头(其中有三只内建了超音波马达)。
contax N1以其独俱的多项先进功能，受到摄影用家的广泛关注。 2002 年 Contax 命名的数码单反 N Digital 也正式上市。
尽管在业界康太克斯N DIGITAL的评价要远远低于其ST传统胶片相机，但其全画幅的35mmCCD，却对于那些使用专业卡尔蔡司镜头的用户来说，却有着极大的吸引力。在操作上，N DIGITAL由于使用了N1的机身，对那些一直使用康太克斯相机的用户来说，使用起来很容易上手，X字的5点AF对焦系统的准确度也相当的出色，画面整体出来后非常锐利，但其对焦速度就象该机的3fps连拍速度一样，实在不敢恭维。 而在像素方面，该机的有效像素为604万，在RAW模式下拍摄，图象颗粒比较粗大，而饱和度偏低，色调也比较柔和，只有在后期PS之后，才可以达到预想中蔡司头的锐利鲜艳效果。因此，对于那些不熟悉后期PS的用户来说，该机并不适合于他们使用。 而在感光度方面，由于康太克斯并不制造CCD，其感光度范围只有ISO25-400而已，并不适合在手动拍摄暗环境运动照片。加之其自动对焦速度较慢，使其虽然具有1/8000秒的高快门速度，但在对高速运动物体的抓拍方面，仍显得有些力不从心。 和康太克斯N1一样，康太克斯N DIGITAL的取景器也相当的明亮而清晰，在进行取景时使用相当的舒服，不过令人奇怪的是，该机如果使用RAW格式拍摄照片，拍摄者竟就不能在其2英寸的LCD上进行浏览了，这一点，对于一部数字相机而言，绝对是一个相当大的缺陷。而在白平衡方面，该机也有自动、闪光灯、荧光灯和自定义几个模式，而不能像其他DSLR那样直接调节色温，虽然在实际拍摄中，其色温控制还算准确，但作为一部DSLR，显然设计的令人遗憾。 电池方面，康太克斯N DIGITAL使用4节5号电池，在电池续航能力方面表现一般，但相对于其他使用锂电池的相机而言，有着更好的电池兼容性和环境适应能力。 产品优势：1使用全画幅CCD。 2兼容蔡司镜头。 产品缺陷：1原始图象质量较差。需要PS。 2不能浏览拍摄画面，不能手动设置白平衡，感光度范围小。 3自动对焦速度慢，还有一点，价格太贵了。 适合对象：拥有一大堆卡尔蔡司镜头且精通PS的风光摄影师。当然您也得有钱。因此，在这里并不推荐普通玩家使用这部机器。虽然在当年它曾经让人翘首以代. T系列照相机是由德国著名的跑车和设计公司“保时捷”设计的，本着“小型、轻型、易于携带、紧凑、提供高精度拍摄”的产品概念，最早在1984年推出了 Contax T；接着是1990年的Contax T2，这两款相机在市场获得了很大的成功，销售总量超过220,000台，于是CONTAX于2000年2月推出Contax T3。T3用的是新开发的Carl Zeiss Sonnar T* 35/2.8镜头。作为世界上最重要的镜头厂商，ZEISS设计其镜头的着眼点永远是一只至少10年不会过时的产品，新的T3镜头更是如此 在光学表现上，T3的Carl Zeiss Sonnar T* 35/2.8要比 T2的Sonnar T* 38/2.8好的多的多。Sonnar T* 35/2.8在反差和环境光的再现都很优秀，边缘实际没有畸变，明亮、色彩还原非常高贵、细部表现柔和，可以和世界上任何一只最好的35毫米镜头相比。 T3外形尺寸为105(W) x 63(H) x 30.5(D) mm，比Contax T2小，也轻了大概20%。 听说Contax T3有什么5点高精度AF系统，用过之后没明白。最迫对焦距离0.35m,非常有用。 T3在AF系统不能正常工作的场合，可以切换到预设焦点的手动对焦系统，也不错，在抓拍的时候也有用。 Contax T3配备了所谓“镜间双重快门”，快门速度可以从1/1200s~180s，最高快门速度几乎是其他袖珍相机的2倍还多，这一点非常重要，尤其选择高速片和大光圈拍摄的时候，因为T3的大光圈成像非常的好，我要经常用。T3的慢门可长达180s，在黑夜和暗光中拍摄也很方便。 T3有两种曝光模式，光圈优先和程序自动。当然有+2~-2EV的曝光补偿，可按1/3EV来设定，也可以通过用户自选功能将曝光补偿设定分级从1/3EV改成1/2EV。不过调起来没有T2那么方便，鬼知道CONTAX 的设计师是不是喝了酒设计的！ T3是昂贵的，但是昂贵的并不是没有道理，对于Contax来说，T3不仅是一个摄影工具，它是基于强调握持手感和耐用的产品理念来设计的，外壳采用轻型、结实和防腐蚀的钛金属制造，取景器采用高硬度玻璃制造，以防止刮花和保证年代久远依然明亮。快门释放按钮采用多晶体蓝宝石,牛！手持T3的感觉绝对的不同寻常，几乎T3是全面的超越了GR1S的。 什么是现在袖珍机里最好的镜头，用用T3就知道。T系列坚持出35毫米，如果兄弟们有对此不服的也不用争论，多数年轻的摄影师在更长10岁后会喜欢更接近35或者50毫米的镜头。当然，把超广角做风格的人例外，但这样的人其实很少。 35毫米的镜头比28毫米的更容易做的好。所以T3比GR1S或者TC-1镜头更好也正常。ZEISS公司对于光学的态度和水准和其他欧洲以及日本公司都不一样，而且这几年新的光学思路非常清晰，设计这样简单的镜头如果想做不到最好，实在是挺难的。 说说缺点吧。 镜头前的伸缩盖比较娇气，如果压过了有可能会变形，这样，可能会在你需要抓拍的时候发现它没有完全打开。不过想到所有的袖珍机都是这样，也没什么更好的解决方法。 GR1V那样在光圈优先的时候，开启强制闪光就是慢门闪光同步。T3做不到，需要手动摄定最短1秒的手动暴光，而一秒太长了。 另外，暴光补偿没有原来T2那么方便了，当然更没有GR1V方便，对于只拍反转的摄影师，有难度。 而今，contax这个曾经和尼康争锋，看佳能雄起的品牌，终于走到了最后，2005年4月12日，日本京瓷公司宣布，contax品牌的胶片相机停止生产，公司的理由是，contax已经不能适应现今快速发展的相机工业和消费市场，公司表示，现今的contax还可以保修十年。在数码单反大行其道的今天，在人们越来越追求结果而轻视照相这个过程的时候，也许是一种必然，也许是一种悲哀，contax终于退出了历史舞台，contax，也许我们将在博物馆里永远怀念为相机的发展做出巨大贡献的contax。 3月2日 纪念一下 G2卖了！
 少有的合影
 G2家族
有些突然，TONY KING说他有个朋友想买我整套的G2。不是很积极，但我还是答应了。有了LECIA，势必用的机会少了，放着时间长了也不是很好。想卖倒是很早就有这个想法，但是愿望还不是很强烈的那种。要卖了自己使用过的物件，尤其是自己喜欢的，有些心理障碍。
等有钱了，再找一套成色更加新的G2吧，G2是利器，LECIA是奢侈品！
发此照片，委以纪念和G2所走过的往昔岁月。
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